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兰出幽谷,朗镜悬空?关紫兰的艺术和东方女性意识觉醒_人文频道_

发布日期:2020-10-12 01:21   来源:未知   阅读:

原标题:兰出幽谷,朗镜悬空?关紫兰的艺术和东方女性意识觉醒

20 世纪初的中国,随着封建王朝统治体系的土崩瓦解,以及“ 西学东渐” 思想的广泛传播,刘伯温四肖必中,人们的革新意识高涨,在政治、经济、文化、艺术、教育等各个方面学习、效仿西方先进经验,西方“ 女权主义” 思想也随之传入了中国。民国初期,开放、包容、激进、动荡的社会时代环境,唤醒了中国近代知识女性追求自由、平等的社会意识。在“ 新文化运动” 的推动下,女性地位得以明显提升,女性画家也开始在中国画坛崛起。思想的解放使近代女性在社会生活中得以大胆的展现自我,教育制度的变革让女性可以进入美术院校学习西画。女性开始真正地挣脱封建的枷锁,寻求身心的解放与自由。于是,她们走出闺房,走进学堂,走入社会,走出国门。于是,社会上涌现出了一批女性画家。

民国初期思想解放的潮流为女性艺术的发展提供了前所未有的历史条件。这一时期的女性画家在绘画学习和艺术道路上以自身的审美体验进行探索实践。一些更具“ 前卫主义” 思潮的女性画家,漂洋过海学习西方艺术。在学习西画技法的同时,她们的艺术视野和创作思想被彻底打开,以女性的视角去表达艺术思想和情感观念,形成了有别于男性绘画创作的女性艺术。民国初期,像这样一批思想独立、学识丰富、中西融合的女性画家,被称之为“ 新女性” 画家,以潘玉良、方君璧、关紫兰、蔡威廉、丘堤、孙多慈这六位女性画家为典型代表,她们被称为“ 民国六大新女性画家” 。其中,关紫兰显得更为独特。在笔者看来,关紫兰不仅是20 世纪上半叶中国现代艺术的先驱,是中国最早接受“ 野兽主义” 的女性画家,更是最能体现“ 海派” 海纳百川、兼收并蓄之精神的女性画家。如今,适逢关紫兰逝世35 周年,重新审视、解读关紫兰的绘画艺术和历史贡献,重新品评那一段特殊的历史时光,希望这“ 远处的一盏明灯” ,亦能为“ 新时代” 的文艺创作和艺术发展指明方向。